專業(yè)音響系統的連接(下）
各種音響設備的連接
一、 調音臺的連接
提到音響系統，我們當然首先會想到：調音臺了，提起調音臺，會有很多種形容法，最貼切的莫過于把調音臺當成一個音響系統的心臟了，這個心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個系統的穩(wěn)定性。其實調音臺就像一個大的水處理池，我們把多種音源信號像流水一樣輸入進這個大水池，然后在水池內對流入的各種水進行合理的處理，最后再從各種不同渠道流出去 ，整個過程就是這么簡單。因此對調音臺的連接也無非是：輸入和輸出兩大部分。
A、 調音臺的輸入部分的線路連接：
調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池里就不合適，我們就需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調音臺的低阻輸入通道線路里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該就很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以選擇正確的線材進行相應的連接，大體上調音臺輸入插口可以分為3種：
1、 TRS：高阻輸入部分通常要用6.35mm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現在我們用的大部分音源播放設備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。
2、 XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調音臺連接。
3、 RCA：如果有的調音臺帶有TAPE錄音輸入，那通常是采用RCA蓮花接頭進行連接。
調音臺信號輸入部分需要注意的問題：上面已經介紹了調音臺的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入，但如何準確界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴、電貝司、電吉他等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河里的泥沙已經太多了，也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢？如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。我現在做的好多工程，樂隊都是全部采用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范，但實際上也是減少樂隊噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活，在實踐中尋找最佳工作方法。
B、 調音臺主輸出部分的線路連接：
現在專業(yè)調音臺的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相對簡單,因此連接時要慎重。通常調音臺主要輸出部分主要還是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調音臺輸出部分按功能分一般可以分6個部分：
1、 編組輸出：如果我們把低音音箱通過1-2編組來單獨控制音量，那么就只能從調音臺1-2編組相對應的輸出插口輸出音頻信號，如果3-4、5-6編組分別是用來控制話筒或樂隊等，這2個編組最后的信號還是要通過調音臺的主聲道輸出。編組輸出的輸出口大多數匹配TRS立體聲插口作平衡輸出的，當然也有的用卡儂插口。
2、 主聲道輸出：L-R主聲道通常采用卡儂平衡輸出，有些小型調音臺也有用TRS立體聲插口代替的。
3、 AUX輸出：調音臺中AUX輸出一般是用來給樂隊或歌手提過監(jiān)聽信號，當然也開以有別的用途，如：錄音、輔助音箱信號等。AUX通常采用TRS立體聲插口輸出信號。
4、 Direct直接輸出部分：比較專業(yè)的調音臺每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口，這個插口開以提供給另外的設備用來錄音、監(jiān)聽等，通常是采用TRS立體聲插口輸出信號的。
5、 錄音輸出：一般的模擬錄音輸出信號插口大都采用RCA蓮花接頭。如果是數字信號那可能采用光纖、火線等其它輸出方式。
6、 插入插出插口：調音臺里的這種插口介于輸入和輸出之間，它采用TRS立體聲接頭進行連接，不同的是TRS的頭端為輸出部分而環(huán)端則為輸入部分。
以上為調音臺的連接，不管是調音臺的輸入部分還是輸出部分，所使用的信號連接線基本上就是這幾種，只不過連接時要注意正確無誤。
二、 均衡器、壓限器的連接：
1、 均衡器：眾所周知均衡器的主要功能就是調整音色、調整聲場和抑制聲反饋了，因此在現在音響系統中均衡器幾乎是不可缺少的設備,目前均衡的輸入和輸出部分都是采用平衡插口,因此連接時候我們要盡量使用平衡信號傳輸方式,正常情況下采用XLR接頭的平衡線路，當然也可以采用TRS接頭的平衡線路。
2、 壓限器：壓限器是處理音頻信號的一種設備，可以將音頻電信號的動態(tài)進行壓縮或進行限幅。實際上我們現在在使用壓限器時的主要功能就是讓它壓縮高電平信號，這樣可以保護其下級的音響設備。可以說在一套完整的音響設備中，除了調音臺和均衡器外，壓限器算得上最重要的周邊設備了，因此正常情況下壓限器應該放在功放前面，其它周邊的設備的后面。連接發(fā)面可以采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
三、 電子分頻器的連接：電子分頻器是指能將20Hz--20000Hz頻段的音頻信號分成合適的、不同的幾個頻率段，然后分別送給相應功放，用來推動相應音箱的一種音響周邊設備。目前的電子分頻器輸入部分還較簡單，但輸出部分就比較復雜，有高音輸出、中音輸出、低音輸出等，在連接時候系統中低音信號的輸出和中高音信號的輸出一定不要搞混了，否則高音信號給了低音音箱，低音信號給了高音音箱，這樣以來音響系統中就可能沒有聲音出來了，因為頻率不對，搞不好還會燒壞音箱等設備。電子分頻器在連接發(fā)面可以采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
四、 反饋抑制器的連接：在設備連接方面也是采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路，連接方法大致可分為以下3種：
1、 像均衡器等周邊設備那樣串接在音響系統中，這樣連接的優(yōu)點是：連接和操作十分簡單，適用于較簡單的系統中。但缺點是：此連接法在抑制話筒聲反饋時，也會影響到通過反饋抑制器的其它音源信號。
2、 利用調音臺通道里的INS插入/插出接口，將反饋抑制器串接在相應的通道里，這樣連接的優(yōu)點是：可以最大限度對反饋抑制器進行調整，不必顧及會影響其它音源。缺點是：利用這種連接法，一臺反饋抑制器最多只能控制調音臺的2個通道，設備利用率太低。
3、 利用調音臺編組里的INS插入/插出接口，將反饋抑制器串接在相應的編組通道里，其優(yōu)點是：可對編進此編組內的話筒進行集中處理，而且不會影響到其它音源。總起來說由于這種方法可以充分的利用反饋抑制器，因此也是目前采用最多的連接方法。
五、 延時器的連接：延時器是指用在音響系統中的一種音頻處理設備，它可以把音頻信號進行延時處理，但音響延時器一般用在一些聲場空間較大、需多組音箱擴聲的系統中。因為在這樣的系統中聲音由不同位置的音箱發(fā)出后，到達聽者的耳朵時是有先后之分的，所以為了保證聲像的一致性、增加聲音的可讀性、避免聲音的渾濁感和拖尾聲，我們有必要使用延時器進行相關處理。關于延時對象的確定，其實很簡單，只要搞清楚以下三點就好了：
1、 第一就是以人為本，再多、再好的音響設備也是為人服務的，因此在一個聲場內，我們首先要以觀眾為基準。
2、 第二就是以主發(fā)聲源為準，通常也就是主音箱和主舞臺所在的位置。理想的情況下應該是主發(fā)聲源所發(fā)出的聲音直接傳到觀眾耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等原因，因此現在室內擴聲系統中大部分還要增加一些離觀眾距離較近的輔助補聲音箱。
3、 第三點主要就是指這些離觀眾距離較近的輔助補聲音箱了，也就是可能需要進行延時處理的音箱了。
絕大多數情況下都是：確定了第一因素人，確定了第二因素主發(fā)聲源，然后對第三因素的輔助補聲音箱進行延時處理。延時器的連接基本上是像均衡器等周邊設備那樣串接在音響系統里需要延時的信號通道中，采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行連接。
六、 激勵器的連接：
音頻激勵器實際上是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學特性，對聲音信號進行修飾和美化的音頻處理設備。激勵器的連接基本上是像均衡器等周邊設備那樣串接在音響系統里需要激勵的信號通道中，但對不同的目標進行激勵處理時，激勵器的連接方法也是不同的，比如在一個調音臺里，1-2編組是人聲，如果要對人聲進行激勵處理，就要把激勵器利用插入/插出接口連接到調音臺的1-2編組通道中；如果要進行綜合處理，那在調音臺主通道中串接一臺激勵器就可以了。當然激勵器也可以像效果器那樣從AUX發(fā)送出來信號，然后再返回到調音臺，這樣可以調整哪一些通道需要進行激勵處理、需要處理的力度是多大等，這樣其實更靈活一些。在信號連接方面，也是以采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
七、 數字效果器的連接：
效果器是處理、制造各種聲場效果的音響周邊器材，一般用于對人聲進行處理，在大多數音響系統中，如果人聲沒有經過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，現在最新的效果器都使用了數字微處理器，所以我們也稱其為：數字效果器。效果器比較少像均衡器等周邊設備那樣串接在音響系統里，一般情況下都是從調音臺的AUX發(fā)送信號給效果器的輸入接口，然后再從效果器的輸出接口返回信號到調音臺里。在信號連接方面，多數是采用TRS接頭的平衡線路進行連接。少數效果器也有的采用XLR接頭的平衡線路進行連接。
八、 功放與音箱的連接：
這個大家應該都很熟悉了，只是要格外注意: 在信號方面功放的信號線要盡量用平衡線，這樣可以盡量減少噪音，好多音響師喜歡把一路或兩路信號線供給多臺功放機用，但要是超過四臺功放時，還是建議用信號放大器分出數量足夠多、沒有衰減的信號線供給每一臺功放單獨使用，這樣可以減少系統噪音、減少隱患、提高信噪比;在功率傳輸方面,盡量選用 粗、短一些的音箱線以及采用合理的布線來縮短音箱線的距離,再一個一定注意正極和負極,避免短路。
設備連接時候需要注意的問題：
1、 注意電源：音響設備要有專用的電源，要和燈光的電源分離，而且燈光喜歡低一點的電壓，但音響則要標準電壓。有了專用電源后，還要有穩(wěn)定可靠的電源插座，可以盡量使用“電源時序器”，雖然成本增加但提高了穩(wěn)定性和易用性?？傊赫_、穩(wěn)妥的連接好所有音響設備的電源是至關重要的。還有一點要注意：有些進口設備電源部分會有110V和220V的選擇開關，在我國，一定要確認選擇在220V位置時才可以連接通電。
2、 注意設備的接地：正確的給所有的音響設備連接好地線是非常重要的，良好的接地可以減少設備信號傳輸的干擾，提高設備的穩(wěn)定性。需要注意的是接地線要按照避雷線的接地標準來做，就是埋在地下部分的導體要防銹、接觸要好、埋地要深，千萬不能和三相電源線配置的接地線共用，那樣不但不會減少音響系統中的噪音，還容易損壞設備。
3、 注意選擇合適的連接信號線：一臺音響設備，我們能用XLR卡儂平衡線來連接的就不要用TRS平衡線連接；能用TRS平衡線連接的就不要用TS單聲道非平衡線連；實在沒有辦法時才可以采用TS單聲道非平衡線連連接設備。
4、 注意信號的反相及短路：信號線短路經常會造成無聲故障，檢查起來卻非常麻煩，除非一條條信號線拆下來用萬用表檢測才行，所以焊接線時要特別小心。
5、 注意信號線的長度：在連接設備時，要盡量采用較短的信號線，一來節(jié)約成本，二來減少線阻和干擾。正常情況下，采用平衡傳輸方式的信號線最長可以到300米左右，而非平衡線則不能做遠距離傳輸。
6、 注意設備的電平：如果設備后面板上有+4和-10或-20電平開關轉換時，正常情況下我們要放在+4位置，這點一定要注意。
7、 注意直通：很多設備都有一個直通（Bypass）鍵，直通時該設備一般就不起作用了，所以我們要注意檢查這個按鍵，要不如果我們讓壓限器直通不起作用了，那壓限器后面的設備就失去了保護的作用。
8、 小心誤操作：由于設備多、按鍵多，所以往往容易發(fā)生誤操作，比如：有一些電子分頻器上有一個“X10”的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點調整在200Hz的話，按下此按鈕200 X 10就變成2000Hz了，因此一定要避免誤操作。
寫了這么多不知道對大家有沒有幫助，總之我們要明白：一套音響系統即使有了好的音響設備也不一定會達到很好的效果，就好像山珍海味，皇宮里的御廚做出來的口味可能會正宗些，不會暴殄天物；而鄉(xiāng)野村婦做出來的味道就不敢恭維了；因此我們音響師要做“御廚”而不是“村婦”，要認識到合理連接各種音響設備的重要性，有了好的設備，再加上正確、合理的把它們連接在一起，那么這套音響系統的效果就一定很完美。